In eigener Sache: Fotografin Eleni Kougionis gewinnt Swiss Press Photo Award

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Seit einem Anruf der Jury im Januar weiss sie schon Bescheid, sagt Eleni am Telefon. Bis heute, gut zwei Monate später, musste sie Stillschweigen bewahren. Jetzt weiss es die ganze Welt und wir feiern mit Tusch, Konfetti und Champagner! Eleni Kougionis, selbständige Fotografin mit Wohnsitz im St. Johann und fantastischem Portfolio, 

Wir freuen uns insbesondere mit, weil wir schön öfter das Glück hatten, mit Eleni zusammenarbeiten zu dürfen – und immer tolle Bilder erhielten. Die Fotografin war gewissermassen Taufpatin für Bajour, 

. Und bevor sich Corona wie eine düstere Decke über alles legte, war Eleni mit Hund und Schirm für Bajour on Tour und fotografierte die letzte, 

. Das Schwerpunktthema mussten wir dann leider absagen – 

Aber das ist hier nicht Thema. Thema ist der feine, empathische, direkte Blick einer Fotografin, der in der Gewinner*innenserie über Alltagssituationen rund um den 

 beispielhaft zum Ausdruck kommt. «Ich habe den Schwarzen Peter bei typischen Aktionen begleiten dürfen», sagt Kougionis, «etwa beim Haarschneidetermin für armutsbetroffene Menschen, beim Besuch der Tierärztin, oder beim gemeinsamen Ausflug zur Feuerstelle im Wald.»

Wer als Journalist*in mit Kougionis zusammenarbeiten darf, schätzt diesen Blick und ihre rücksichtsvolle, feinfühlige Art in sensiblen Situationen. Die Arbeit am Auslöser, ihre Technik, ist das eine. Dokumentations- und Porträtfotografie sind ihre Schwerpunkte. Mindestens ebenso wertvoll ist aber diese Eigenschaft, in den intimsten Momenten, in heiklen Interviews, in sehr privaten Augenblicken Fotos machen zu können, ohne dass sich das Einfrieren dieser Zerbrechlichkeit wie ein gewaltsamer Akt anfühlt. Eleni kann das. 

Das Elend zeigen, ohne Voyeurismus zu bedienen

Das Sichtbarmachen der Unsichtbaren, so könnte man Kougionis’ fotografischen Antrieb ungefähr beschrieben. Zu ihren Motiven gehören 

. «Es ist mir sehr wichtig, nicht das Abgefuckte in den Vordergrund zu stellen. Ich will das Elend zeigen, ohne den Voyeurismus zu bedienen. Ich möchte den Menschen immer in Würde darstellen, das ist mir wichtig. Ich hinterfrage meine Bilder extrem oft», sagt Kougionis.

Zur Zeit arbeitet Eleni Kougionis an einer weiteren Serie über den Verein Schwarzer Peter und wenig privilegierte Menschen in Basel, die wegen Corona zu grossen Umstellungen gezwungen werden. 

Hier erscheint nun die preisgekrönte Serie über eine Normalität abseits des Rampenlichts. 

Wir gratulieren Eleni Kougionis ganz herzlich zu dieser berührenden Arbeit und ihrer Auszeichnung!

Damit mit weiterhin mit freischaffenden Fotograf*innen zusammenarbeiten und ihnen ein anständiges Honorar bezahlen können, brauchen wir dich! 

Aktuelle Informationen rund um das Angebot des Schwarzen Peters 

Auszeichnung

Küsse über den Grenzzaun: Fotos aus einer Welt in Zeiten von Corona, Teil II 

Hier gehts zu Teil I unserer Fotostrecke von Roland Schmid.

Du willst mehr Fotos aus der neuen Welt betrachten?

Selbständige Fotograf*innen leiden derzeit unter Auftragsschwund. Dabei leisten sie weiterhin sorgfältige Arbeit, die Aufmerksamkeit verdient. Wir möchten unsere freien Mitarbeitenden unterstützen: 

 besonders gut gefällt, kannst du davon ein Pigmentprint auf Canson-Baryt-Papier für 125 Franken im A4-Format bestellen. 

Grössere Formate bis A2 sind auf Anfrage möglich. Bestellen kannst du unter ---> 

mailto:mummonkan@me.com

. Die Serie ist auf 100 Exemplare limitiert. 

Damit Bajour möglichst oft mit freischaffenden Fotograf*innen zusammenarbeiten kann, brauchen wir dich: 

Fotografie

Küsse übern Grenzzaun: Fotos in Zeiten von Corona, Teil II

Kalte Lichter über leeren Strassen – Fotos in Zeiten von Corona Teil I

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. Und: Damit wir öfter freischaffende Fotografen wie Roland Schmid mit Aufträgen betrauen können, brauchen wir dich. Hier gehts zur 

Lockdown

Das Immunsystem ist aus der Übung

Es ist kalt geworden. Wir freuen uns, wenn wir aus der eisigen Kälte ins warme Drämmli steigen können. Doch aus allen Ecken ertönt ein Husten oder ein Schniefen. Wir erinnern uns: 

Da war ja was

. Und fragen uns: Müssen wir jetzt wieder eine Maske tragen im öV? Um uns vor nerviger Erkältung (oder dem dritten Mal Covid) zu schützen? Oder um Rücksicht auf Risikogruppen zu nehmen?

Frage des Tages

» wissen. Schnell haben wir gemerkt: Das Thema Masketragen bewegt noch immer und die Meinungen gehen stark auseinander. Weniger als die Hälfte der Abstimmenden wünschte sich die Maskenpflicht zurück, 30 Prozent plädierten auf Eigenverantwortung und rund 20 Prozent wollten von Corona gar nichts mehr wissen.

Lies hier die Diskussion nach zum Thema: «Müssen wir im Drämmli wieder Maske tragen?»

Sehr oft wurde von Kommentator*innen erwähnt, dass das ständige Masketragen ja auch nicht förderlich für ein gesundes Immunsystem sein könne. 

Wir wollten das überprüfen. Also haben wir bei der stellvertretenden Kantonsärztin Eva Würfel nachgefragt, ob das stimmen kann: Schadet es unserem Immunsystem, wenn wir andauernd Maske tragen?

Sie erklärt zunächst, wie unser menschliches Immunsystem funktioniert. Wir werden mit einer immunologischen «Grundausstattung» geboren, dem sogenannten angeborenen Immunsystem. Daneben gibt es die erworbene oder adaptive Immunantwort, die beim Baby noch nicht gut entwickelt ist, sondern sich im Leben stetig weiterentwickelt.

«Jede Infektion und jede Impfung, die der Körper durchmacht, sind ein Training für die adaptive Immunantwort», erklärt die Ärztin. Grundsätzlich ist es also richtig, dass unser Immunsystem Übung benötigt, um Bakterien und Viren gut
abwehren zu können. Die Immunantwort wird stetig besser, «vergisst» aber auch teilweise wieder, wenn die letzte Impfung oder Infektion länger zurückliegt. Das ist je nach Krankheit ganz unterschiedlich.

– Eva Würfel, stellvertretende Kantonsärztin Basel-Stadt

«Die Covid-Schutzmassnahmen – und zwar alle, auch Händewaschen, Abstandhalten, nicht nur das Masketragen – haben dazu geführt, dass viele Menschen in den letzten zwei Jahren nicht mit so vielen verschiedenen Krankheitserregern in Kontakt gekommen sind. Dadurch ist tatsächlich teils ‹die Übung etwas verloren gegangen›.»

Das betrifft laut Würfel vor allem «banale, wiederkehrende Erkältungsviren», denn diese hinterlassen keine längeres Immungedächtnis im Körper. Die Beobachtung von Leserin Tosca, dass Kinder momentan häufiger und stärker krank werden, sei in diesem Zusammenhang richtig: Infektionskrankheiten wie RSV treten aktuell stärker beziehungsweise früher im Jahr als sonst üblich auf. Das 

Kinderspital Basel 

war jüngst zur Hälfte mit RSV-Patient*innen gefüllt.

Soll man nun also keine Maske tragen, um sein Immunsystem «auf Trab» zu halten?

Eine generell Empfehlung gegen das Masketragen könne man daraus nicht ableiten, warnt die stellvertretende Kantonsärztin. Gerade Personen mit erhöhtem Risiko für schwerwiegende Verläufe bei einer Covid-Infektion seien auch weiterhin gut beraten, sich in diesem Winter mit Maske zu schützen.

Dem pflichtet auch Christoph Berger bei, Infektionsimmunologe am Universitätsspital Basel: Die Maske sei während einer Pandemie ein hocheffizienter Schutz, um Ansteckungen und folglich schwere Krankheitsfälle zu verhindern. Aber: Befinden wir uns überhaupt noch 

 in einer Pandemie? Der Chef der Ständigen Impfkommission in Deutschland, 

Thomas Mertens

, spricht bereits von einer Endemie, Deutschlands Topvirologe 

Christian Drosten

 sieht das «Ende der Pandemie» am Horizont. Das 

 geht davon aus, dass Corona derzeit auf dem Weg in die «endemische Phase» sei. 

– Christoph Berger, Infektionsimmunologe Unispital Basel

«Ausserhalb einer Pandemie kann die fehlende Auseinandersetzung mit respiratorischen Viren dazu führen, dass unser Immunsystem nicht mehr gut trainiert ist. Bei einer Ansteckung kann eine Infektion dann stärkere Symptome machen.»

Gerade bei der Ausreifung eines Immunsystems bei Kindern und Jugendliche sei die Auseinandersetzung mit der Umwelt wichtig. «Bei Kindern macht andauerndes Maskentragen nur Sinn, wenn man eine massive Ausbreitung eines Virus' verhindern will, das Kind strak immungeschwächt ist oder wenn es ein Virus ist, das Kinder schwer krank macht», so Berger.

 schreibt aktuell kein Tragen von Schutzmasken vor. Wer möchte, kann aber weiterhin eine Maske tragen. Der Ball liegt mal wieder im Feld «Eigenverantwortung».

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Maske im Drämmli

Die Vergessenen

Wenn die Kaffeemaschine in dem Café rattert, verzieht Jeanny Fischer das Gesicht. Sie habe die Bedienung bereits gebeten, die Hintergrundmusik auszuschalten, und auch das grelle Licht macht ihr zu schaffen, erklärt sie langsam und mit leiser Stimme: Wenn ein junges Pärchen lachend über den knarzigen Boden läuft, ist Jeannys Stimme nur noch schwer zu hören.

Die 55-Jährige leidet an Long Covid. Der Begriff geistert durch die Medien, richtig zufriedenstellend ist keine Definition bisher. Denn es sind viele unterschiedliche Symptome, die bei Betroffenen auftreten, nachdem sie an Covid erkrankt waren. Bezeichnend sind bislang vor allem eine niedrige «Belastungstoleranz», was sich schon durch Reizüberflutung in einem Café bemerkbar macht, sowie starke Erschöpfung und Müdigkeit. Der Fachbegriff dafür ist Fatigue. 

«Das ist aber keine Müdigkeit, wie ich sie vorher gekannt habe. Es haut einen richtig um», sagt Jeanny. «Wenn ich nachher heimkomme, werde ich nur noch abliegen» – ohne Fernsehen, Musikhören, Lesen, denn selbst dazu ist Jeanny dann zu schlapp. Das Treffen im Café ist ihr einziger Termin an diesem Tag, sie muss auf ihr Energiemanagement achten.

Energiemanagement beschreibt, dass sich Betroffene ihre Energie vorsichtiger einteilen müssen. Die Frage «Dusche ich heute oder koche ich?», die Jeanny als Beispiel nennt, bringt es auf den Punkt. Wenn das niedrige Energielevel zu sehr belastet wird – körperlich oder emotional –, kommt es zu einem sogenannten «Crash». 

«Der Körper mag nicht mehr», erklärt Jeanny, denn dann kommen zur Erschöpfung noch starke körperliche Symptome hinzu, die sehr unterschiedlich sein können: Kopfschmerzen, Fieber, Hautausschläge, Muskelschmerzen zum Beispiel. Die Symptome können Stunden oder Tage andauern. «Dann ist man nicht mal fähig, den Haushalt zu führen», so Jeanny.

Es ist ein krasser Kontrast zum Leben, das Jeanny vor Covid geführt hat. Wie viele Long-Covid-Betroffene habe sie mit hohem Tempo gelebt, «ich konnte mich nicht zurücknehmen und habe am Limit gearbeitet». Sie war in einem Pflegeheim beschäftigt und die Situation dort war so wie in vielen Heimen: 

Im Dezember 2020 infizierte sich Jeanny mit dem Coronavirus – angesteckt hat sie sich bei der Arbeit. «Wir waren an der Front tätig», sagt sie. Denn ein Impfschutz, 

, war zu dieser Zeit noch nicht verfügbar. Janny hatte einen mittelschweren Verlauf mit 41,7 Grad Fieber, musste ins Spital.

Seither sind zwei Jahre vergangen. Wirklich besser geht es ihr nicht. So startete sie zwar einen Arbeitsversuch in einer Grossküche. Doch dort war es: zu hektisch, zu laut, zu grell. Und als sie Salate vorbereiten wollte, merkte sie, dass sie Zahlen nicht mehr verstand. «Ich konnte eine 8 keinem Wert mehr zuordnen. Das ist völlig verrückt, wenn man es zu erklären versucht.» Viele Long-Covid-Patient*innen berichten davon, dass sie kognitiv abgebaut haben. Arbeit ist also, wenn überhaupt, nur sehr reduziert möglich.

Doch nun läuft nach zwei Jahren das Krankentaggeld aus, und damit steht für Jeanny wie für viele andere arbeitsunfähige Long-Covid-Betroffene, die Ende 2020 erkrankten, die Kündigung bevor. Das stellt Jeanny vor ernsthafte Existenzsorgen. Denn zum RAV kann sie nicht gehen, weil sie unter diesen Einschränkungen als «nicht vermittlungsfähig» eingestuft werden würde.

Dann wäre sie ein Fall für die Invalidenversicherung – eigentlich, denn der Präzedenzfall wurde noch nicht geschaffen. «Wir wissen im Endeffekt nicht, ob die IV zahlt oder nicht. Diese Ungewissheit sitzt uns im Nacken und sie trägt nicht zur Genesung bei», sagt Jeanny. Sie erinnert an 

 um das Schleudertrauma: Auch dort wurden IV-Leistungen nicht gewährt, denn es braucht genaue Diagnosen – nicht erklärbare Schmerzstörungen seien mit genügend Willensanstrengung überwindbar, hiess es. Das Bundesgericht kippte das Grundsatzurteil erst 2015.

Droht das auch den Long-Covid-Betroffenen? Das Problem ist, dass über die genauen Mechanismen der Krankheit noch zu wenig bekannt ist. Selbst einige Ärzt*innen, sagt Jeanny, bezeichnen die Leiden als psychosomatisch und diagnostizieren Depressionen. 

 begünstigen Vorerkrankungen Long Covid. 

Dass sich die Diskussion um die Übernahme der IV-Leistungen bei Long Covid wiederholt, befürchtet auch der Basler Fachanwalt Nicolai Fullin: «Jetzt könnte in der Rechtssprechung noch Sympathie mit den Betroffenen bestehen, in ein paar Jahren ist das unklar.» Eine Möglichkeit, gerade bei Personen in Gesundheitsberufen, könnte ihm zufolge sein, Long Covid als Berufskrankheit geltend zu machen – dann müsste die Unfallversicherung übernehmen. Den Fall einer betroffenen Person bearbeitet er derzeit, ein Gutachten wird erstellt. Hat das Vorhaben Erfolg, wäre es ein Präzedenzfall.

Auch in Jeannys Fall hat die Unfallversicherung nun eine Begutachtung in Auftrag gegeben, inklusive psychologischem Gutachten. Bis die Ergebnisse vorliegen und klar sein wird, wie es weitergeht, hat Jeannys Arbeitgeber*in ihr noch drei Monate Aufschub bis zur Kündigung gegeben. Trotzdem verzweifelt Jeanny an der Ungewissheit. Sie muss die Tränen unterdrücken, wenn sie das Gedankenspiel ausspricht, ihr Haus verkaufen zu müssen, um von diesem Geld zu leben. «Wir fallen durch die Maschen des Auffangnetzes. Ganze Existenzen gehen daran unverschuldet kaputt.» Sie sieht es als sozialen Absturz.

Der Stress um ihre Existenz bereitet ihr zusätzliche Mühe. «Wir brauchen einfach Ruhe, um wieder gesund werden zu können. Aber weil wir die ganze Zeit kämpfen müssen, können wir uns nicht aufs Gesunden konzentrieren», sagt Jeanny. Es sei ein Kampf darum, verstanden und mit den eigenen Leiden anerkannt zu werden. 

Es gibt verschiedene Therapieansätze, doch die Forschung muss die Wurzel des Übels noch finden. An der Universität Basel forscht zum Beispiel der Neurowissenschaftler Dominque de Quervain, 

Das einzige, wozu Ärzt*innen derzeit raten können, ist das sogenannte «Pacing» und auch das beschreibt lediglich, dass man aufpassen soll, sich nicht zu sehr anzustrengen und die niedrigen Belastungsgrenzen nicht auszureizen. 

Wenn keine Forschungsergebnisse zur Wirksamkeit von Medikamenten vorliegen, zahlt die Krankenkasse nicht. Wer es sich leisten kann, probiert teure Therapiemöglichkeiten aus. Die Blutwäsche, Apherese genannt, stellt für viele Betroffene eine Hoffnung dar, da Patient*innen von 

 – eine Behandlung kostet 2000 Franken. 

Wenn die konventionelle Medizin (noch) keine zufriedenstellenden Lösungen kennt, schlägt die Stunde der Alternativmedizin: Auch Jeanny berichtet von solchen Therapieansätzen, deren wissenschaftlichen Nutzen nicht nachgewiesen ist, die ihr und anderen Betroffenen aber helfen würden. Sie würde sich mehr Offenheit der Krankenkassen dafür wünschen.

Wenigstens an einem Ort sind die Gegenüber nicht so überfordert, wie viele Freund*innen und Familienmitglieder, die sich in den vergangenen zwei Jahren von Jeanny abwendeten: in der Long-Covid-Sprechstunde. Die Rehab in Basel bietet diese an. Eine Gruppe Betroffener trifft sich dort einmal pro Woche in dem Quartiercafé, in dem wir jetzt sitzen. 

Man kennt die Belastungsgrenzen, muss sich nicht erklären – und bestärkt sich, wieder am Leben teilzunehmen; mit einer Freundin aus der Gruppe war Jeanny vor kurzem an einem Konzert. «Das war Hammer, nach zwei Jahren mal wieder sowas zu erleben. Es war es wert, danach zwei Wochen flach zu liegen», sagt sie.

In dem Quartiercafé ist es ruhiger geworden. Doch nach anderthalb Stunden Gespräch ist es genug für Jeanny. Sie wird nach Hause fahren und sich ausruhen. 

Long Covid

Vielfalt für Basler Ohren

Schon 25 Jahre ist es her, dass Radio X zum ersten Mal an Autoradios und Schweizer Haushalte gesendet hat. 1998 hauchte zum ersten Mal ein*e Moderator*in «Mehr Kontrassschhht» in 

 in ein Radio X-Mikrofon. Ein Kontrast zu sein – laut Duden ein starker, ins Auge springender Gegensatz – zur lokalen Radiolandschaft, war und ist das erklärte Ziel von Radio X. Damals wurde von hochmodernen Studios geträumt, wo dieses Kontrastprogramm entstehen sollte. Heute treffen wir Co-Programmleiterin Danielle Bürgin in eben so einem. «Wir sind ein netzwerkbasiertes Radio, lassen unterschiedlichste Stimmen zu Wort kommen und bieten ein breites Musikprogramm an», erzählt Bürgin. Vor allem die gelebten Werte wie Authentizität, Integration, Selbständigkeit und dem Gegenüber auf Augenhöhe zu begegnen, würden dies ermöglichen. 

Zurzeit sind beim Radio 12 ausgebildete Personen und drei Auszubildende an der Journalist*innenschule fest angestellt. «Etwa 150 freiwillige Sendungsmachende stellen einen wichtigen Pfeiler von Radio X dar», sagt Bürgin. Sie entwerfen Sendungen auf Ukrainisch, Spanisch oder Farsi und agieren so als Plattform für diverse Communities in und rund um Basel. Das rund 1.2 Millionen-Budget von Radio X besteht zu 60 bis 70 Prozent aus staatlichen Radio- und Fernsehabgaben. Die restlichen Mittel stammen aus Projektkollaborationen und sind selbst erwirtschaftet. So ist beispielsweise die 

 spezifisch finanziert und an einen Anti-Rassismus-Auftrag geknüpft. «Auch Gelder von privaten Stiftungen und Gönner*innen machen einen wichtigen Teil aus», fügt Bürgin an.

Als Co-Programmleiterin arbeitet Bürgin erst seit ein paar Jahren für Radio X. Vor sieben Jahren war sie als Musikchefin dazugestossen und fühlt sich, wie sie sagt, «abseits vom Mainstream» sehr wohl. Dass das Radio auch heute eine Chance in Basel darstellt, dafür wären die X-Gründer*innen verantwortlich gewesen. Sie hätten sich für die partizipativen, integrativen Strukturen von Radio X, die noch heute bestehen und das Radio ausmachen, eingesetzt. Die Gründer*innen Nicole Bertherin, Thomas Jenny und Linda Muscheidt Burri sitzen heute noch im Stiftungsrat von Radio X. «Wir geniessen hier grosse kreative Freiheiten. Journalist*innen dürfen über Themen berichten, die bei einem Sender, der mehr auf Kommerzialität achten muss, nicht möglich sind. Auf der anderen Seite bedeutete das, dass Journalist*innen selber in die Gänge kommen müssen», erzählt Bürgin. Dieser Typ Mensch, der freier arbeiten oder lernen und sich dabei kreativ austoben möchte, ziehe Radio X als Arbeitgeber an. 

Auch das Publikum von Radio X zeichne eine Offenheit aus. «Wir sind ein Medium, wo man musikalisch und kulturell viel entdeckt.» Mit rund 10’000 Songs im Programm – bei anderen Radios rotieren etwa 600 Lieder – begegnen Hörer*innen automatischen ihnen bisher unbekannte Stücke. «Leute sollen offen, musikinteressiert, kulturaffin sein und auch eine tolerante Wertehaltung haben», dann wäre gemäss Bürgin das Radio X-Programm genau das richtige.

Als Ausbildungsplattform verstand sich Radio X schon früh. Hanna Girard, ehemalige Auszubildende im Radiolehrgang, erinnert sich gerne an die Zeit zurück. «Ich bin durch Zufall da gelandet. Und dann sind plötzlich vier Jahre vergangen.» Sie habe von Beginn an gelernt, mit den Menschen, statt über sie zu sprechen. «Das habe ich mitgenommen. Ich bin am liebsten auf Reportage, draussen bei den Leuten», sagt Girard. Auch wertvoll sei das Grundvertrauen, dass den jungen Leuten bei Radio X entgegengebracht werde. Girard habe häufig gehört: «Natürlich kannst du das! Und es kommt gut». 

Ein Beispiel dafür ist die Senderreihe «HörboX», die beliebig gestaltbar ist. «Wenn du eine richtig gute Idee hast, darfst du auch ganz allein eine einstündige Sendung gestalten. Ich habe zum Beispiel eine über Frauen aus vier Generationen gemacht, die allein reisen. Dabei habe ich viel gelernt - Sendungen zu konzipieren zum Beispiel. Oder auch am Redaktionstisch die eigenen Ideen zu verteidigen», erinnert sich Girard. Denn auch das habe dazugehört. «Es hiess nicht nur ‹super, mach!›, sondern auch ‹Wieso ist das jetzt wichtig?› und ‹Weshalb möchtest du das so machen?›» Im Redaktionsalltag des Basler Regionaljournals, wo sie heute arbeitet, könne sie all das Gelernte gut gebrauchen.

Vom Netzwerk und Kontrastprogramm habe sie auch als Auszubildende profitiert. Durch den Austausch mit den unterschiedlichsten Menschen habe sie Basel nochmals neu kennengelernt. Jeder Tag sei wie ein kleines Abenteuer gewesen und sie habe viele interessante Subkulturen kennengelernt. Darunter versteht Girard mehr Kontrast. Das komplementäre Musikprogramm, die Sendungsmacher*innen aus zig verschiedenen Ländern, die auf dem Sender eine starke Stimme haben, würden für sie Radio X ausmachen «und deshalb finde ich Radio X so wichtig für die Basler Medienlandschaft». 

Das Fest zum zwanzigjährigen Bestehen vor fünf Jahren gehört zu Girards Highlights: «Wir haben zum 20. Geburtstag von Radio X eine wöchige Spezialsendung am Basler Hafen gemacht. In der Gestaltung des Inhalts waren wir sehr frei und haben dann ein ‹Piratenradio› konzipiert: mit speziellem Musikprogramm, Interview und Talks. Das war mega cool.»

Auf das Radio X-Fest vom Samstag, 22. April, freut sich Girard sehr. Das musikalische Programm des Geburtstagsfests hat Danielle Bürgin zusammengestellt. «Alle Acts haben eine Geschichte mit Radio X», sagt sie. Sowohl Manuel Gagneux, die Stimme von Birdmask und bekannt als Zeal and Ardor-Frontmann, als auch glitchbaby standen als Sendungsmacher*innen und Künstler*in im X-Studio. Anna Aaron und das Radio verbindet ein Auftritt bei der Verleihung des Basler Kulturpreises 2018, die 

. Die drei Acts sorgen am Radio X-Tag mit Soul, Pop und Electro fürs Musikalische. Wem der Magen knurrt, wird wahrscheinlich auf Hanna Girard treffen. Sie macht die Hot Dogs und freut sich auf ein Schwätzchen zum guten alten Radio X.

Radio X sei eine Art «Kinderstube» von Menschen, so Girard, die teilweise heute noch im Journalismus arbeiten. Wir haben einige dieser ehemalige Radio Xler*innen angeschrieben und sie nach ihren Erfahrungen und Wünschen für die Zukunft von Radio X gefragt.

«Immer, wenn ich im Auto Radio höre und die Sender durchlaufen lasse, bleibe ich bei Radio X hängen, ohne zunächst zu merken, dass es Radio X ist. Ich hoff, das bleibt auch die kommenden 25 Jahre so!»

Martina Rutschmann, Journalistin und Autorin

«Im Alter von 11 Jahren habe ich dich getroffen, auf der Frequenz 94,5 Mhz.

Hip-Hop, Drum`n`Bass, Reggae, Rock und Techno in einem Basler Radio? Ich dachte zuerst, es wär` ein Scherz.

Angefixt von diesem «X», blieb ich daran kleben, wie die Karamelschicht im Twix.

25 Jahre nun schon alt, und noch immer total verknallt.

Erstumme bitte niemals, denn DU bist meine erste grosse Radioliebe, von damals.»

Finn Rasmussen, Radiomoderator und Sprecher

«Als secondo bini bi Radio X wie inere Art Matrix gsy. Ich ha plötzlich gmerkt, hey shit, s gitt dr Türkischi Pasquale, dr Britischi, dr Tamilischi usw. D Magie vo Radio X isch, nit die viele kulture wo uffenandr träffe, sondern das jede genau so dörf sy, wiener isch. Das ergitt schlusändlich das fabelhafte produkt wos sitt 25 Joor scho gitt. 

Ich ha s X immer wie ne grosse Internationale Flughafe beschriebe, du triffsch die ganzi Wält in e Paar qm. 

Ich wird Radio X für immer dankbar sy, dank Radio X hani mi ins Radio mache verliebt und kha’s bis hütt, nüm los loh. Radio is King und Radio X isch s Schloss. ❤️»

Pasquale Stramandino, Senior Project Manager bei Monami, Creator und Darsteller

«Da darf man einfach ausprobieren, auch wenn man überhaupt keine Ahnung hat vom Radio machen. 

Da darf man auch gerne mal auf die Nase fallen. 

Da darf man sich ganz fest ins Radiomachen verlieben. 

Das in etwa macht Radio X für mich aus. Die grosse Ausprobierstube, aus der viele tolle Talente rausgewachsen sind.»

«Ich mag mich noch gut an die allererste Zeit von Radio X erinnern: Garagen-Atmosphäre in der damaligen Kirschgarten-Druckerei. Ein Vierteljahrhundert ist es her, als das kleine Team jeweils in die Innenstadt raste, wenn der Sender wieder spukte – und man ansonsten Radio machte, genauso wie man wollte. Während man selbst seither alt wurde, blieb Radio X jung – immer wieder neu erfunden und doch seiner publizistischen und musikalischen Nische treu geblieben. Ich wünsche «meinem» Radio viele weitere Jubiläen mit allen treuen alten und immer neuen jungen Zuhörerinnen und Zuhörer, Macherinnen und Macher!»

Baschi Dürr, Unternehmer und FDP-Politiker

«Radio X leistet unglaublich wertvolle Arbeit. Dort kriegen Menschen eine Stimme, die sonst überhört werden. Mit Sendungen auf verschiedenen Sprachen konnten beispielsweise zu Beginn der Coronapandemie auch Menschen, die kein Deutsch sprechen oder verstehen, wichtige Informationen bekommen. Gleichzeitig ermöglicht Radio X vielen jungen Menschen niederschwellig den Einstieg in den Journalismus.

Eine lustige und etwas peinliche Geschichte, woran mich meine ehemaligen Kolleginnen und Kollegen noch heute gerne daran erinnern:

An einem Abstimmungssonntag haben wir aus dem Radiostudio live gesendet und über die nationalen und kantonalen Vorlagen berichtet. Meine Aufgabe war es, mit Politikerinnen und Politikern per Telefon Live-Interviews zu machen. Ich organisierte also ein Interview mit einer Grünen Politikerin und machte mich im Studio bereit. Die Moderatorin moderierte das Gespräch an und stellte mein Mikrofon ein. Ich war wohl nicht ganz bei der Sache, wollte wohl "Grüezi" und "Dangge vielmol, dass si sich Zyt gnoh händ" sagen und heraus kam "Grüezi vielmol". Wir alle, meine Interviewpartnerin, die Moderatorin und auch ich haben alle laut losgelacht. Nach einigen Sekunden haben wir uns wieder beruhigt und das Interview gemacht.

Ein bisschen Spass am Abstimmungssonntag darf ja auch mal sein.»

«Radio X hat meine Liebe zum Storytelling geweckt. Anlässlich zum 20-jährigen Geburtstag von Radio X sendeten wir eine Woche live vom Hafen. Für unsere Poetry Slam Sendung führte ich ein Live-Interview mit Dominik Muheim. Das hat mich glücklich gemacht und in diesem Moment schätzte ich das Radio ganz besonders. Umso verrückter, dass es jetzt schon 5 Jahre her ist.»

Dominik Asche, Digital Produzent Coop und freischaffender Fotograf

Happy Birthday Radio X

Die Freie Szene übt sich in Ungeduld

Das Geld in der Szene der freien Kulturschaffenden ist knapp. Seit drei Jahren warten sie auf die Umsetzung der Trinkgeld-Initiative, die der Alternativkultur mehr finanzielle Mittel bringen soll.

Der Kanton dreht momentan an mehreren Schrauben, um verschiedene Institutionen und Projekte zu fördern. Eine höhere Kulturpauschale ist angedacht, eine Clubförderung, Recherchebeiträge und auch die Erhöhung des kantonalen Globalbudgets für das Theater Basel steht an. 

Wann das Geld kommt und wie hoch genau die Förderung ausfällt, treibt Katharina Good und viele andere freie Kulturschaffende um. Good ist unter anderem Vorstandsmitglied im DOCK, einem unabhängigen Kunstraum in der Klybeckstrasse. Sie war Teil einer Begleitgruppe aus sechs Mitgliedern, die nach Annahme der Initiative in einem Workshop des Regierungsrats zusammengearbeitet hat. In der Gruppe waren verschiedene künstlerische Sparten und Szenen vertreten.

Die höhere Kulturpauschale wird von der Freien Kulturszene seit mehr als zwei Jahren herbeigesehnt. Bereits im November 2020 hat die Basler Stimmbevölkerung deutlich Ja zur «Trinkgeld-Initiative» gesagt. Knapp ein Jahr später, im Oktober 2021 hat der Regierungsrat einen Vorschlag vorgelegt, wie er die Initiative umsetzen möchte. Im März 2022 legte der Regierungsrat einen «Ratschlag betreffend ‹Rahmenausgabenbewilligung für die Kulturpauschale des Kantons Basel-Stadt für die Jahre Juli 2023 bis Dezember 2026/2029› vor. Dabei geht es vor allem darum, die «Jugend- und Alternativkultur» zu stärken: mit mindestens fünf Prozent des Kulturbudgets. Ein Ratschlag für die Förderung der Clubkultur wird separat erarbeitet. 

«Wir wissen nicht sicher, ob die Kulturpauschale wie vorgeschlagen kommt. Bald soll der Vorschlag in die Bildungs- und Kulturkommission gehen», sagt Katharina Good. Einige Politiker*innen hätten sich zwar zuversichtlich gezeigt, meint sie. Aber eine Garantie gibt es nicht, der Grosse Rat muss den Vorschlag noch absegnen. Die Geschäfte zu Kulturpauschale und Clubförderung sind bisher nicht traktandiert, ob darüber vor der Sommerpause abgestimmt wird, steht noch nicht fest.

Sorge spürt Katharina Good nicht, eher Ungeduld: «Wir sind nicht ängstlich, sondern wollen zeigen, dass wir einen Bedarf für Fördergefässe haben und darauf schon seit Jahren warten.» Ein wichtiges Ziel sei es, dass sie vom DOCK die Honorare für Ausstellungen zahlen können. Deshalb seien neue Fördermöglichkeiten so wichtig. «Damit kommen wir dem einen Schritt näher.»

«Wir wissen nicht sicher, ob die Kulturpauschale wie vorgeschlagen kommt.»

– Katharina Good, Vorstandsmitglied im DOCK

Momentan bekomme das DOCK 25’000 Franken im Jahr, einen sogenannten Kleinst-Betriebsbetrag. «Das reicht genau für die Miete. Davon ist dann noch kein Kunstprogramm bezahlt. Es ist eine Wahnsinnsarbeit, an Fördermittel zu kommen und bedeutet eine psychische Belastung, wenn man keine Planbarkeit hat, auch finanziell.» Auch auf die etablierten Gefässe könne man sich nicht verlassen, sagt Good.

Wie soll die Trinkgeld-Initiative umgesetzt werden?

Der neu vorgesehene Recherchebeitrag würde einen Unterschied machen, sagt Katharina Good. «Von manchen wurde das als Grundeinkommen verstanden, es ist aber einfach ein Teil vom künstlerischen Projekt, der gemacht werden muss. Häufig finanzieren sich Künstler*innen das mit einem anderen Job quer. Und mit einmalig 5000 Franken kann ja niemand lange den Lebensunterhalt bezahlen.»  

«Die Recherchebeiträge sind eine wichtige Erneuerung, die ermöglicht, an einem Thema vertieft und bezahlt zu forschen», sagt auch Ruth Widmer, die wie Katharina Good Mitglied in der Begleitgruppe war und sich für die Umsetzung der Trinkgeld-Initiative einsetzt. Widmer ist Theaterschaffende und Gründerin der Koalition der Freien Kulturszene Basel. «Ich wäre früher froh gewesen um solch eine Förderung. Bei jedem Theaterprojekt, das ich durchführte, ging eine Recherchearbeit voraus, die unbezahlt nebenbei gemacht werden musste.» Ein Phänomen, das bekannt ist: Viele Künstler*innen in der Freien Szene gehen nebenbei noch anderen Jobs nach, um über die Runden zu kommen. 

Im Grossen Rat wird eventuell erst im September über die Förderung abgestimmt. Wie schätzen momentan Mitglieder der Bildungs- und Kulturkommission (BKK) die Chancen ein, dass die Förderung wie vom Regierungsrat vorgeschlagen (siehe Box) umgesetzt wird?

«Zu den Chancen des Vorschlags möchte ich mich nicht konkret äussern, da es sich um ein laufendes Geschäft handelt», sagt SVP-Grossrat Joël Thüring. «Insgesamt bin ich eher kritisch, ich war damals auch gegen die Trinkgeld-Initiative. Wir von der SVP wollten, dass das neu gesprochene Geld kompensiert wird innerhalb des Kulturbudgets. Ich denke aber, dass das Anliegen eine Mehrheit finden wird.»

Kritisch sieht Thüring, dass die neue Förderung auch mehr organisatorischen Aufwand auf Seiten des Kantons bedeutet. «Ich bin skeptisch, ob die Mittel dort ankommen, wo sie erwartet werden oder ob sie nicht in Teilen in Administration und Bürokratie versanden.»

SP-Grossrätin Sasha Mazzotti erwartet ebenfalls, dass die Kulturpauschale am Ende durchkommt. «Aber sie wird sicher nicht einfach durchgewinkt, es wird Diskussionen geben.» Den kritisierten Verwaltungsmehraufwand findet sie nicht entscheidend: «Ich bin froh, dass es die Förderung geben soll und dass der Ratschlag so sorgfältig und breit abgestützt erarbeitet wurde.»

«Ich bin skeptisch, ob die Mittel dort ankommen, wo sie erwartet werden oder ob sie nicht in Teilen in Administration und Bürokratie versanden.»

– Joël Thüring, SVP-Grossrat und BKK-Mitglied

Zur Umsetzung der «Trinkgeld-Initiative» zählt nicht nur Musik und visuelle Kunst, sondern auch die 

. Mazzotti glaubt, dass deren Umsetzung heftiger diskutiert werden wird als die Kulturpauschale. «Die Clubförderung ist nochmal ein separater Ratschlag. Ich habe das Gefühl, der wird es ein bisschen schwerer haben im Grossen Rat. Was ich raushöre, ist, dass Clubs als kommerziell wahrgenommen werden und nicht verstanden wird, wieso das gefördert werden muss.»

Während die Freie Szene auf einen Zustupf hier und dort hofft, möchte auch das Theater Basel zusätzliche Mittel. Vergangene Woche beantragte der Regierungsrat dem Grossen Rat, dem Theater für den Zeitraum ab 2023 bis 2027 einen um 700’000 Franken höheren Betriebsbeitrag pro Jahr zu bewilligen. Insgesamt würde das Theater so jährlich gut 47 Millionen Franken an Subventionen vom Kanton bekommen. Das Theater Basel ist bereits jetzt die Basler Kulturinstitution, die mit Abstand am meisten Geld vom Kanton erhält. Danach folgt das Kunstmuseum Basel mit rund 19,8 Millionen Franken jährlich.

Eine Frage, die in der Debatte um Kulturmittel mitschwingt: Ist es fair, dass die Freie Szene jahrelang um mehr Mittel kämpfen musste und es eine Initiative brauchte, während das Theater Basel relativ unproblematisch einen Antrag auf Beitragserhöhung stellen kann? «Wir können es nur begrüssen, wenn das Theater Basel mehr Geld bekommt, wenn höhere Kosten und weniger Einnahmen auftreten», sagt DOCK-Vorstandsmitglied Katharina Good. «Das wäre bei uns nicht möglich; uns wird immer gesagt, der Kanton muss sparen. Aber was wir ausdrücklich nicht wollen, ist eine Kürzung der Mittel von grossen Institutionen.» Die alternative Kultur dürfe nicht gegen die sogenannte hohe Kultur ausgespielt werden, sagt Good. «Diese Häuser haben auch tolle Projekte, aber eben mehr Planbarkeit und die Möglichkeit, eine faire Entlohnung zu zahlen. Das ist auch eine Verantwortung.»

Wenn sich die Stadt zu einem Dreispartenhaus bekennt, habe sie dafür zu sorgen, dass die Menschen zu guten Arbeitsbedingungen arbeiten können und die Grundkosten gedeckt sind, meint auch die Theaterschaffende Ruth Widmer. «Es spielt keine Rolle, ob ich persönlich ins Theater gehe oder nicht. Es gibt vieles vom grossen Kulturangebot in dieser Stadt, das ich nicht nutze, jedoch Basel bereichert. Basel nennt sich Kulturstadt und verfügt über ein vielfältiges und spannendes Angebot, was ich nicht missen möchte.»

SVP-Grossrat Joel Thüring sieht das anders. Mit Blick auf die Gesamtsumme fürs Theater erschliesse sich ihm nicht, warum sich der Kanton ein grosses Dreispartenhaus leistet, «wo letztlich der Grossteil der Basler Bevölkerung nicht hingeht». Deshalb bräuchte es für ihn derzeit sehr viele gute Argumente, um einer Erhöhung des Theater-Beitrags zuzustimmen. 

«Wir wollten auch nicht kurzfristig Mitarbeitende entlassen, indem wir zum Beispiel einfach das Foyer Public schliessen.»

–  Michael Willi, Verwaltungsratspräsident der Theatergenossenschaft Basel

Das Theater Basel begründet den erhöhten Budgetbedarf vor allem mit höheren Kosten und weniger Einnahmen: «Auswirkungen der Pandemie, sehr plötzlich und sehr stark gestiegene Energiekosten und Teuerung auf Grund des russischen Krieges gegen die Ukraine haben es notwendig gemacht, für die bereits geplante Spielzeit 23/24 Massnahmen zur Finanzierung zu treffen», sagt Michael Willi, Verwaltungsratspräsident der Theatergenossenschaft Basel gegenüber Bajour. «Wir wollten auch nicht kurzfristig Mitarbeitende entlassen, indem wir zum Beispiel einfach das Foyer Public schliessen. Das Theater hat jetzt noch etwas Zeit, Massnahmen zu erarbeiten, die nachhaltig wirksam sind und das Theater zukunftsfähig machen», sagt Willi.

Auch Katrin Grögel, Leiterin Abteilung Kultur beim Kanton Basel-Stadt, verteidigt die zusätzlichen Mittel. «Das Theater Basel gleicht bereits einen hohen Anteil der Kostensteigerungen durch interne Kompensationen und Verschiebungen aus.» Die höheren Ausgaben seien nur teilweise voraussehbar gewesen. Und da rund 85 Prozent der Budgets Personalkosten seien, habe das Theater nur begrenzte Möglichkeiten, kurzfristig an anderen Orten Geld einzusparen.

Aber auch die Künstler*innen der Freien Szene sind zum Beispiel von höheren Energiekosten betroffen. «Bei der Beurteilung von Staatsbeiträgen wird für alle Institutionen dasselbe Mass angelegt», sagt Grögel. Die Gleichbehandlung werde gewahrt. «Das Theater Basel ist der wichtigste Arbeitgeber im Kulturbereich in der Region und strahlt mit seiner Leistung national und international aus», sagt Grögel.

«Früher war es selbstverständlich, das Theater als Hochkultur zu subventionieren.»

– Sasha Mazzotti, SP-Grossrätin und BKK-Mitglied

Während es bei der Clubförderung Zweifel gibt, scheint es klar, dass der Grosse Rat den höheren Subventionen für das Theater Basel zustimmt.

«Ich habe es noch nie erlebt, dass es eine Ablehnung der Mittelerhöhung fürs Theater Basel gegeben hat», sagt Thüring, der seit 2013 in der Bildungs- und Kulturkommission sitzt. Sasha Mazzotti ist sich nicht ganz so sicher, wie die Diskussion im Grossen Rat laufen wird. Sie habe den Eindruck, dass sich die Stimmung in der Politik verändert hat. «Früher war es selbstverständlich, das Theater als Hochkultur zu subventionieren. Heute gibt es diese Trennung nicht mehr so stark. Es gehört nicht mehr einfach zum guten Ton, ein Abo zu haben.» 

Kulturförderung

«Der Gentest hat mir das Leben gerettet»

Wir haben Saskia Meineck mehrmals getroffen, um sie auf ihrem Weg in ein neues Leben zu begleiten. Das erste Mal im Mai 2021, einige Monate nach der Entfernung ihrer Brüste. Ein zweites Mal trafen wir sie im September 2021, nachdem ihre Gebärmutter/ Eierstöcke entfernt wurde. Hier erzählt sie uns ihre Geschichte.

Ich empfinde den positiven Brustkrebs-Gentest als Glücksfall, denn ich konnte handeln. Ich hatte die Wahl, entweder alle drei Monate zur Mammografie zu gehen und mich jeden Tag abzutasten und Angst zu haben, dass ich eventuell vor meinem 50. Lebensjahr an Brustkrebs erkranke. Oder eine beidseitige Mastektomie zu machen, also mir das Brustgewebe vorsichtshalber entfernen zu lassen. Für mich stand fest: Ich mache das. Weil ich nicht mit der Angst leben wollte, eines Tages aufzuwachen und einen Knoten zu spüren. Ich habe die Chemotherapie meiner Mutter und meiner Schwester miterlebt, ich weiss was das bedeutet. 

Meine Mutter hat vor 24 Jahren das erste Mal Brustkrebs bekommen. Damals war ich Teenagerin. Das war traurig für mich, das mitzubekommen, aber ich nahm es hin. Zwei Jahre später bekam sie erneut Brustkrebs. Das hat mich schon härter getroffen als das erste Mal. Ich dachte: Das haben wir doch schon mal durchgemacht. Aber sie hat es zum Glück gut überstanden.

15 Jahre später hat meine Mutter Gebärmutterkrebs bekommen. Gott sei Dank wurde er früh erkannt und wieder ging alles gut. Vor fünf Jahren hat sie Lungenkrebs bekommen. Meine Mutter hat nie geraucht, immer ein gesundes Leben geführt, Sport gemacht und wenig Alkohol getrunken. Nach der Diagnose waren wir nicht mal wütend, wir waren nur noch müde. Wieder hat sie es überstanden, obwohl die Ärzte sie schon totgesagt hatten.

Im Herbst 2020 bekam meine Zwillingsschwester Brustkrebs. Wegen unserer Mutter waren wir vier Schwestern regelmässig zur Vorsorge gegangen: Ab dem 20. Lebensjahr zur jährlichen Krebsvorsorge beim Frauenarzt, seit dem 40. Lebensjahr dann auch zur Mammografie. Vor drei Jahren wachte meine Schwester morgens mit der Hand auf der Brust auf und fühlte einen Knoten. Nur drei Monate zuvor war bei einem Kontrolltermin nichts festgestellt worden. Sie war noch am selben Tag bei der Frauenärztin, diese fand drei Knoten. Es war ein schnell wachsender Tumor. Als meine Schwester drei Wochen später operiert wurde, waren es schon neun Knoten in der Brust und das Schlüsselbein war angefressen. 

Damals sind wir stutzig geworden: Regelmässige Kontrollen und es bringt doch nichts?! So war es ja zumindest in ihrem Fall. Der behandelnde Arzt meiner Schwester empfahl uns einen Gentest. Der kann zeigen, ob man die Veranlagung für unter anderem Brust- oder Gebärmutterkrebs hat. Das überraschte uns, davon hatte uns nach den Erkrankungen unserer Mutter nie jemand etwas gesagt. Auch meine Frauenärztin, die von meiner Familienhistorie wusste, schlug mir nie einen Gentest vor. In den Medien hatten wir davon ebenfalls noch nie etwas gelesen.

Die Tests von meiner Zwillingsschwester und mir waren positiv. Wir haben das BRCA2-Gen. Das heisst, das Risiko, an Brustkrebs zu erkranken, ist bei uns sehr hoch, bei mehr als 80 Prozent. Auch das Risiko, an Gebärmutterkrebs zu erkranken, ist bei uns erhöht.

Ich entschied mich schnell. Ende Januar 2021 hatte ich die Brust-OP. Gleichzeitig wurde meine Brust mit Silikon aufgefüllt. Mein Risiko, an Brustkrebs zu erkranken, liegt jetzt bei fast null Prozent. Mit dem Gebärmutterkrebs ist es bei mir genau das Gleiche: Ich hatte ein sehr hohes Risiko, vor meinem 50. Lebensjahr daran zu erkranken. Weil unsere Mutter auch Gebärmutterkrebs hatte, wollte ich alles entfernen lassen. Dann ist da auch Ruhe. Ich hatte sowieso nie ein Verlangen, Kinder zu bekommen, ich bin glücklich mit meinem Hund. Aus meiner Sicht hat mir der Test das Leben gerettet.

Es ist trotzdem keine leichte Entscheidung, es macht etwas mit dir. Willst du wissen, ob du das BRCA-Gen hast? Diese Frage musst du dir vorher beantworten: Kannst du damit umgehen zu wissen, ob du es hast? Wenn ja, musst du handeln. Entweder lässt du dich operieren, gehst häufiger als normal zur Vorsorge oder unternimmst weiterhin nichts, lebst aber mit der ständigen Angst frühzeitig an Brust- und /oder Gebärmutterkrebs zu erkranken. Die Wahl ist deine. 

Wir sind fünf Geschwister, vier Schwestern. Auch meine älteste Schwester hat das Brustkrebs-Gen. Sie ist zehn Jahre älter als wir Zwillinge. Auch sie hat sich das Brustgewebe und die Gebärmutter entfernen lassen. Meine mittlere Schwester ist die Einzige von uns, bei der der Gentest negativ war. Bei ihr wurde aber leider ein Gehirntumor diagnostiziert, der mittlerweile erfolgreich operiert und therapiert worden konnte. Unsere Familie scheint sehr anfällig für Krebserkrankungen zu sein. Für mich bestätigt das, dass meine Entscheidung richtig war. 

Ich war zum Zeitpunkt der Operation 43 Jahre alt und bis dahin kam bei mir nie ein Kinderwunsch auf. Aber wer weiss, vielleicht wäre das noch gekommen. Das ist jetzt halt vorbei, und damit muss ich leben. Dass es dann wirklich keine Option mehr ist, von einem Tag auf den anderen, das ist harter Tobak. 

Nach der Entfernung der Gebärmutter und Eierstöcke kommst du von 0 auf 100 in die Wechseljahre. Die Hormone spielen verrückt, es ist eine Riesen-Umstellung für den Körper. Davor habe ich Respekt. 

Das ganze Sexualleben ändert sich jetzt schon, ich hatte Sorgen, dass mein Freund mich nicht mehr so berührt wie vorher oder auch die Lust vergeht. Als ich nach drei Tagen zum ersten Mal den Verband abbekommen habe, guckte ich runter und ich musste weinen. Der Arzt hat gefragt, ob es Freudentränen seien. Ich wusste es nicht, ich war einfach überfordert. Ich habe 42 Jahre runter geguckt und da etwas anderes gesehen. Das bin noch nicht ich. 

Und auch der Gedanke: Ich habe das Gen, aber vielleicht hätte ich nie Brustkrebs bekommen. Da darf man sich nicht reinsteigern, sonst darf man die OP nicht machen.

Wie befürchtet, wurde ich nach der Gebärmutterentfernung von jetzt auf gleich in die Wechseljahre katapultiert. Natürlich konnte ich mich ein wenig vorbereiten, aber ich wusste nicht genau, was passieren würde. Jeder Körper ist anders. Mich hat es voll erwischt mit den Hitzewallungen. Ich wache jede Nacht 10 bis 15 Mal schweissgebadet auf. Ansonsten geht es mir gut, das ist bisher die einzige Nebenwirkung. Meine Brust wurde inzwischen zweimal operiert. Sie ist mittlerweile gut verheilt, aber es gibt leider immer noch kleine Verhärtungen. Eventuell muss ich nochmal operiert werden. Das ist zwar blöd, aber immer noch besser, als irgendwann Krebs zu bekommen. 

Ich lerne aktuell, mit meiner neuen Lebenssituation klarzukommen. Damit geht es mir relativ gut, auch seelisch erhole ich mich. Bei meiner ältesten Schwester, die auch das Brustkrebsgen in sich trägt, wurde inzwischen Brustkrebs diagnostiziert. Sie wollte sich ja auch vorsichtshalber operieren lassen, und bei den Voruntersuchungen haben sie Brustkrebs festgestellt. Auch ihr wurde das Brustgewebe sowie Gebärmutter und Eierstöcke entfernt. Der Krebs ist zwar früh erkannt worden, auch bei ihr ist er bösartig. wird aber gut mit einer Immuntherapie behandelt.

Ich finde gar keine Worte, ich bin einfach extrem dankbar, dass ich das Vorrecht hatte, mich operieren zu lassen. Ich habe wahrscheinlich gerade im richtigen Moment diese Entscheidung getroffen und die OPs über mich ergehen lassen. Der Fall meiner Schwestern ist für mich das Zeichen, dass ich nicht übertrieben habe und nicht zu vorsichtig war.

Meine neuen Brüste als einen Teil meines Körpers anzunehmen, ist immer noch ein Prozess. Auch wenn sie schön aussehen und eine Nummer grösser sind als vorher, sind sie mir immer noch fremd. Das ist ganz komisch. Selbst das Gefühl ist noch nicht da und teilweise spüre ich auch nichts. Das ist eben nicht nur einfach ein neuer Haarschnitt, an den man sich gewöhnt. Das braucht Zeit.

Ich war in der psychoonkologischen Betreuung, weil der Gedanke, dass nach den Operationen nichts rückgängig zu machen sein wird, eine Nummer zu gross für mich war. «Auf was lasse ich mich da ein?», fragte ich mich. Das will gut überlegt sein. Die Psychologin war sehr einfühlsam und konnte mir sehr gut helfen.

Manche meiner Freunde waren und sind kritisch wegen meiner Operationen. Aber weil sie sehen, dass ich die richtige Entscheidung für mich getroffen habe und es mir gut geht, sind sie beruhigt. Sie sind teilweise immer noch der Meinung, dass sie es nicht tun würden, und das ist völlig in Ordnung. Ich würde nie einer Frau sagen, sie müsse es genauso tun wie ich. Genauso individuell jede Frau ist, so individuell ist jede Entscheidung, Fakt ist nur, dass man als Frau (wie auch als Mann) nicht wegsehen kann, sondern sich mit dem Thema auseinandersetzen sollte.  

Ich habe definitiv alles getan, was in meiner Macht steht, um gesund zu bleiben. Die Angst ist zwar verflogen, aber das Thema Brustkrebs wird mich mein Leben lang begleiten. Es ist ein Teil von mir und bleibt mein Herzensanliegen. 

Ihre Erfahrungen hält Saskia Meineck auf ihrem Blog 

UnGENiert

Aus meiner Sicht

«Der Leichenwagen war unser Familienauto»

Als Kind wollte Christine Brand Detektivin oder Schriftstellerin werden. Als Krimiautorin hat sie beides vereint, sowohl das Schreiben wie das Aufdecken von Verbrechen. Soeben ist ihr neuster Krimi «Der Feind» erschienen und hat es bereits auf Platz 2 der Schweizer Bestenliste geschafft. Er handelt von Frauenhass und Selbstjustiz. Ihr bewährtes Ermittlerpaar verfolgt Attentäter, die im Netz zum Frauenmord aufrufen und in der Berner Reitschule ein schreckliches Blutbad anrichten. Die Spur führt zu den Incels, das sind Männer, die Frauen als minderwertige Wesen bezeichnen. Christine Brand findet aber noch eine andere Spur zu einer makabren Mordserie an Männern, die tot und mit roten Stöckelschuhen an den Füssen in ihren Betten aufgefunden werden. Die Autorin legt geschickt verschiedenen Fährten aus, welche die Lesenden bis zum Schluss in die Irre führen und für Spannung sorgen.

Christine, du hast lange als Gerichtsreporterin gearbeitet und über wahre Verbrechen geschrieben. Jetzt erfindest du Verbrechen und schreibst darüber Krimis. Ist das ein grosser Unterschied?

Ja, sehr. Beim fiktiven Schreiben spiele ich Schicksal. Da kann ich machen, was ich will. Wenn mir jemand auf die Nerven geht, kann ich ihn sterben lassen oder mache ihn zum Mörder. Manchmal fühlt es sich an, als wäre ich als Person ein ganzes Theater, in dem ich jede Funktion innehabe. Ich bin Regisseurin, ich ziehe den Vorhang im spannendsten Moment zu, bin die Frau hinter dem Scheinwerfer und Schauspielerin auf der Bühne.

Was passiert in deinem Kopf, wenn du dir ein Verbrechen ausdenkst?

Beim Krimischreiben habe ich eine gespaltene Persönlichkeit. Ich schlüpfe mal in den Körper eines Mörders und begehe eine schreckliche Tat. Dies auf möglichst clevere Weise, weil ich ja nicht erwischt werden will. Ein paar Seiten weiter bin ich im Kopf des Polizisten, der an den Tatort kommt und zu Beginn überhaupt nichts weiss. Ich kenne dann Motiv und Täter nicht, obwohl ich das Verbrechen ja selbst begangen habe. Also, was da in meinem Hirn während des Schreibens abgeht, das ist schon schräg.

Hilft dir deine frühere Tätigkeit als Gerichtsreporterin, dich in den Kopf eines Mörders zu versetzen?

Unbedingt. Ich habe vielen Täterinnen und Tätern zugehört. Dabei habe ich tragische Lebensschicksale gesehen. Im Gerichtssaal gibt es viele Emotionen, da prallen unterschiedliche Gefühle aufeinander. Das hat mich geprägt und das beeinflusst sicher auch meine Geschichten. Aber: Vor allem habe ich gesehen, dass Menschen, die ein Verbrechen begehen, keine Monster sind, sondern Menschen, wie du und ich.

Christine Brand ist eine der erfolgreichsten Schweizer Krimiautor*innen. Ihre Krimis schaffen es regelmässig auf die Bestsellerliste. Geboren und aufgewachsen ist sie im Emmental. Sie hat bei verschiedenen Medien als Journalistin und als Gerichtsreporterin gearbeitet. Heute lebt und arbeitet sie als Autorin und Journalistin in der Schweiz und in Sansibar.

Was hat dich im Gerichtssaal am meisten überrascht oder verstört?

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