Museum der Kulturen

Da fehlt doch was

Podium zum Kulturjournalismus

Und wer bitte soll das bezahlen?

Video in voller Länge

«Da ist uns ein Fehler passiert»

Kunst für die Massen

Welche sind Basels berühmteste Bilder?

Bajour-Podium zur EU

Von verkochten Fröschen und gekrümmten Gurken

Jüdisches Museum der Schweiz

Liebe, Sex und Klimaschutz im Judentum

Kultur-Diskussionen an der Spring

Zu dieser Frage diskutierten unter anderem FCB-Legende Massimo Ceccaroni und FCB-Briefing-Autor Lukie Wyniger im Talk von Bajour und Rotblau App.

FC Basel: Wo steht der Klub und wie geht es weiter?

Bei diesem Podium ging es um die Vorteile von Spitzenförderung gegenüber dem Giesskannenprinzip, die Zugänglichkeit von Kultur und die Bedürfnisse der Jungen. 

Jugendkulturförderung: Was ist der richtige Weg?

Wie sich die Basler Fasnacht entwickeln wird, lässt sich nicht sagen. Star-Drummlerin Edith Habraken und Comité-Obmann Robi Schärz waren sich am Podium aber einig: Veränderung ist natürlich.

Fasnacht: Muss alles bleiben, wie es ist?

Benedikt von Peter, Stefan von Bartha, Letizia Elia und Katrin Grögel diskutierten am Podium über die Bedeutung der Kultur in Basel. Es wird klar, die Stadt strahlt viel aus, steht aber auch vor Herausforderungen.

Kulturhauptstadt Basel: Illusion oder Realität

«ernsthafte Gespräche on stage»

Unterhose und Schädel

«In der Ausstellung erzählen wir Geschichten von einigen der zwölftetausend Dinge die in den ersten 30 Jahren der Sammlung Europa ins Museum der Kulturen gekommen sind», so fasst Kuratorin Florence Roth die Ausstellung «Zwölftausend Dinge – Anfänge der Sammlung Europa» kurz zusammen. In einer kleinen 

Ausstellungstour

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Eine Begegnung mit der Angst

Der Vorhang bewegt sich, ein Kopf schiebt sich durch den schwarzen Stoff. Stille im Saal, erwartungsvolle Blicke aus dem Publikum. Dann verschwindet der Kopf wieder. Ein zweiter Versuch: Langsam kommt eine Gestalt hinter dem Vorhang hervor. Langsam und etwas unsicher betritt sie die Bühne. Das Publikum applaudiert. Nach wenigen Schritten überlegt die Gestalt es sich anders. Sie dreht sich abrupt ab und verschwindet mit schnellen Schritten wieder hinter dem Vorhang. Beim dritten Versuch klappt es. Die Schauspielerin Natascha Moschini betritt die Bühne und bleibt. Sie trägt einen Anzug und ein weisses Hemd, die Haare sind streng nach hinten gegelt. 

Es ist still im Raum, keine Musik, niemand spricht. Moschini geht über die Bühne, von links nach rechts und wieder zurück. Sie beginnt zu tanzen. Ein seltsamer Anblick, denn es läuft keine Musik. Während sich die Schauspielerin immer entschlossener bewegt, verzieht sie keine Miene. Sie wirkt wie eine Puppe, unecht. Immer wieder fixiert sie mit eindringlichem Blick eine Person aus dem Publikum, bis diese sich verlegen abwendet. Ein Raunen geht durchs Publikum, vereinzelt hört man eine*n Zuschauer*in lachen. Aus Verlegenheit?

Moschini treibt dieses Spiel auf die Spitze, dass es beim Zuschauen unangenehm wird. Man fragt sich: Was will sie uns sagen? Einmal rennt sie quer über die Bühne aufs Publikum zu und wendet sich erst ab, als sie kurz vor der ersten Reihe steht. Der Geruch ihres penetrant riechenden Haarsprays bleibt in der Luft. Die Szenen wirken bizarr, weil sie sich nicht deuten lassen. Doch das Unbehagen, das sich bei den Zuschauer*innen einstellt, passt zum Thema des Stücks: Angst. Die unangenehmste Form der Angst ist die, die sich nicht einordnen lässt, sondern einen wie ein dunkler Schleier umgibt.

Irgendwann tritt Natascha Moschini ans Mikrofon in der Mitte des Raumes. In dem Moment, als sie mit dem Gesang beginnen will, bricht sie zusammen. Ein Blackout? Es wird dunkel, einen ganzen Moment bleibt das Licht aus. Irgendwann rafft sich die Gestalt auf dem Boden auf und greift nach dem Mikrofonständer, der sie eben noch zu Fall brachte. Das Mikrofon wird zum Scheinwerfer, und zum ersten Mal bekommt die Angst einen Namen: Rolf. 

Die beiden kommen ins Gespräch. Eigentlich sei er ja im Ruhestand, erzählt Rolf. Das Publikum lacht. Denn Rolf wirkt alles andere als erwachsen, eher wie ein Kind im Trotzalter, das sich gegen die Mutter auflehnt. Rolf ist da, aber er existiert nicht wirklich. Er ist nur der Schatten ihrer Faust. Auf der Leinwand hinter dem geöffneten Vorhang wird er zur Figur. Es ist auch Natascha Moschini, die ihrer Angst eine Stimme gibt. Sie spricht beide Rollen, wie in einem Puppenspiel.

«Warum ist deine Nase so gross?», fragt Moschini. «Weiss ich nicht», antwortet Rolf mürrisch. «Und dein Hals?»- «Keine Ahnung.» Rolf ist stur, sie verständnisvoll und geduldig –) wie eine Mutter, die versucht, ihrem Kind Grenzen zu setzen. Abschliessend: «Und Rolf, sag mir: Dein Mund ist so gross, warum?» Rolfs Stimme wird lauter: «Damit ich dich besser fressen kann». Plötzlich verschwindet Rolfs Schatten. Es wird dunkel. Schnappatmung. Eine Panikattacke?

Dramatische Musik setzt ein, Natascha Moschini liegt auf dem Boden, ihr schlaffer Körper bewegt sich zur Musik. Hin und her wird sie gezogen, vor und zurück. Es wird bedrohlich. Die Angst scheint sie plötzlich fest im Griff zu haben, die mütterliche Kontrolle von vorhin ist verschwunden.

Das Stück «Agility of fear» ist ruhig, die Szenen sind teilweise lang. Es dauert einen Moment, bis man merkt, dass gerade diese Ruhe dem Stück seine Kraft verleiht. Wer einen dramatischen Höhepunkt erwartet, wartet vergeblich. Dafür erinnert das Stück an Momente, in denen man selbst Angst hat. Momente, in denen man versucht, dieses unangenehme Gefühl zu überspielen, in denen man sich ausgeliefert fühlt oder in denen man die Angst nicht klar benennen kann. Die französische Komponistin Marie Delprat begleitet das Stück musikalisch, anfangs mit einer Blockflöte, später mit einem Life-Set. Ansonsten ist die Aufführung sehr einfach gehalten: kein aufwendiges Bühnenbild, kaum Text, wenig Aufregung. Abgesehen von einer Leiter und einer Handykamera, mit der sich die Schauspielerin zwischendurch hinter der Bühne filmt, hat Natascha Moschini nur ihren Körper als Ausdrucksmittel. Eine beeindruckende Leistung.

Das Stück «Agility of fear» läuft noch bis Sonntag, jeweils um 20 Uhr, im Roxy Birsfelden. Mehr Infos und Tickets, gibt’s 

Roxy Birsfelden 

dudette x svmthoX – «COOL CUZN»

«Es ist ein Song zum Abgehen im Sommer», sagt Dudette über die neue Single «COOL CUZN», die sie zusammen mit svmthoX vergangenen Freitag rausgebracht hat. Im Lied gehe es ums Tanzen, um Party und darum, wie sich das Duo gefunden hat, erklärt svmthoX.

SvmthoX ist eine Rapperin aus Basel, die aber auch über den Kanton hinaus strahlt. Vor zwei Wochen trat sie beispielsweise beim 

Cypher

 von SRF Bounce auf. Dudette ist das Alter Ego der Basler Musikerin Alexia Thomas. Unter diesem Namen macht sie, wie sie selbst sagt, «goofy Dütschrap». Die beiden scheinen viel Spass miteinander zu haben. Das zeigt sich im BajourBeat-Video und in ihrem gemeinsamen Song. Sie sagen: «Wir wollen die Welt übernehmen mit Booty shaken.»

hier

In der neuen Rubrik stellen wir dir jeden Montag unsere lokalen Musik-Highlights der Woche vor. Hast du einen Vorschlag für nächste Woche?

BajourBeat der Woche

Morow – «Race»

«Ich habe noch nie so einen Trap-Banger gemacht», sagt Morow über seinen neuen Song «Race», produziert von Vigaz Beats. Nach «Anthrazit» ist es die zweite Single des im Herbst kommenden Albums. Inhaltlich ist «Race» ein «klassischer Battle Track», beschreibt Morow das Stück. Er rechnet mit seinen Kritiker*innen ab und zeigt, dass er das Rennen gewonnen hat. 

Nach dem ruhigen, intimen «Anthrazit» folgt mit «Race» ein härterer, aggressiverer Track. Im Interview deutet Morow an, dass er auf dem bevorstehenden Album noch weitere Facetten seiner Musik erforschen wird: «Es wird eine Reise.» Die Texte werden auf alle Fälle persönlich und tiefgründig, denn Morow ist: «Ehrlich, melancholisch und deep.»

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 Redaktorin und Korrespondentin für die NZZ, Freischaffende in Berlin 

 Prosecco trinken und nächtelang durchplaudern 

 dass die Stadt so wohlwollend ist mit einem

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Valerie Zaslawski

Georg Kreis ist Historiker und emeritierter Professor für Neuere Allgemeine Geschichte und Geschichte der Schweiz an der Universität Basel. Bis Mitte 2011 leitete er das Europainstitut Basel und bis Ende 2011 präsidierte er die  Eidgenössische Kommission gegen Rassismus (EKR).

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Noëmi Laux

 Ich liebe zu recherchieren, zu schreiben, herauszuhören, was Menschen bewegt. Zudem bin ich neugierig auf alles, was in Basel und der Welt so passiert.

 Redaktorin Jüdische Medien AG, Kommunikation terre des hommes schweiz

 Nachfragen, zuhören, Menschen vernetzen.

 mich in Geduld üben, Mathe, Handarbeit.

Die Offenheit, das kulturelle Angebot und das Leben am und im Rhein.

 Berliner Cafés mit Brunch bis 17 Uhr.


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Valerie Wendenburg

 ich wissen will, wie dieses Journalismus-Dings funktioniert

 Maturand und Hobbymoderator bei BSounds auf Radio X

mich sehr einfach in abgrundtiefen, unnötig detaillierten Rabbit Holes über weiss Gott was verlieren

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