Raubkunst in Zürich? Basel sollte nicht mit dem Finger auf andere zeigen

Ist das Kunst oder kann das weg?

Was ist Kunst? Die Künstler*innen an der Art Basel scheinen es zu wissen.

Wir haben Abzüge der prestigeträchtigen und ergo teuren Werke gesichtet und gedacht: Das können wir auch. Also haben wir bei unserem Künstler-Freund No Territory angeklopft und gefragt: Hast du nicht sowas Ähnliches in deiner Werkstatt?

No Territory liess sich das nicht zweimal fragen und kreierte schnurstracks eigene Interpretationen der Art-Kunstwerke.

Kannst du die Art-Stücke von der Bajour-Kunst unterscheiden? Mach den Test. 

Übrigens: Die Bajour-Kunst gibt’s zu kaufen. Schreib uns eine Mail mit deinem Lieblingsstück an 

info@bajour.ch

. Der Erlös geht an die Künstler*innen.

Quiz - Wie hast du's mit der Kunst?

Fauli tut auf dem Bild so, als würde er zum Spörteln seine Bajour-Socken by Tarzan tragen. Tut er aber gar nicht, dafür sind sie ihm zu schade. Die spart er sich für die Art Basel auf.

Artsy fartsy

«Wir wollen in der Gastro nicht Polizei spielen»

Teilrevision Museumsgesetz

Wie autonom kann ein staatliches Museum sein?

Streetart

Basel, die Stadt der versteckten Kunst

Kunst für die Massen

Welche sind Basels berühmteste Bilder?

Lehenmatt

Treffpunkt für alle Nasen

Werner Ritter wird 90

Das vergessene Künstler*innen-Paar aus dem Kleinbasel 

Medien

Unzuverlässige Informationen spalten, glaubwürdige erlauben den Dialog

Kunsthallen Direktor

Wie sieht eine richtige Gesinnung aus? 

Gewalt an Frauen

Sie verdienen Solidarität – von allen

The city is so international, right? Right?

In der ganzen Diskussion um den designierten Kunsthalle-Direktor 

wurde eine Frage kritisiert: die der Baz nach Almusiblis Deutschkenntnissen. Diese Frage war Bestandteil eines Fragenkatalogs, den der Kunstverein zur Causa Pro-Palästina-Briefe beantworten sollte. Der richtige Moment oder Kontext, um diese Frage zu stellen? ⛔️ Nope. 

Dass die Frage vom Kunstverein nicht beantwortet wurde, wurmt offenbar einige Menschen. Und wiederum einige Menschen können nicht verstehen, dass das Stellen dieser Frage ein Problem sein soll. (Nonemol, es geht um den Kontext, Leute!)

 war die «unbeantwortete Deutschfrage» zumindest eine kleine Umfrage in der Galerie-Szene wert. Schliesslich sprachen Almusiblis Vorgänger*innen, Adam Szymcyk und Elena Filipovic, bei Amtsantritt ja auch schon nicht fliessend Deutsch! Von Almusibli weiss man es ja eigentlich nicht genau, aber eine Recherche von Primenews ergibt: Als Almusibli sich den Medien in Basel vorstellte, bestritt er die Pressekonferenz auf Englisch und auch in anderen Beiträgen im Internet spreche er Englisch. Aha.

Galerist Diego Stampa meint, es brauche für die Direktion der Kunsthalle eine «fliessende Kommunikation, idealerweise auf Deutsch». Galerist Guillaume Daeppen findet die Diskussion «verlogen und mühsam». Zwar sei es klar besser, wenn eine Chefin oder ein Chef der Kunsthalle deutsch spräche, aber: «Letztlich kommt es darauf an, was Almusibli inhaltlich macht.»

Übrigens muss Elena Filipovic, die im Frühjahr von der Kunsthalle zum Kunstmuseum wechselt und dieses leiten wird, Deutsch lernen. Die deutsche Sprache zu beherrschen, ist nämlich offenbar Vorschrift für die Leitung eines staatlichen Museums in Basel-Stadt wie das Kunstmuseum (die Kunsthalle gehört nicht dazu). 

 Wie kleingeistig ist die Kulturhauptstadt Basel? Antwort: Ja. Elena Filipovic hat ihre Expertise bei der Kunsthalle bewiesen, Mohamed Almusibli hat sich gegen 90 andere Bewerbungen durchgesetzt. Ich nehme an, das spricht für seine Qualifikation.

Primenews kommentiert: «Wäre die Direktion eines wesentlichen Kunst-Instituts in den USA, in Frankreich oder England denkbar, die sich in der jeweiligen lokalen Sprache nicht ausdrücken können?»

Kann man die Weltsprachen Englisch und Französisch wirklich mit Deutsch vergleichen (geschweige denn Schweizerdeutsch – wie hart ist es bitte für Expats, die Hochdeutsch lernen und dann auf einmal Dialekt verstehen sollen?!)? Entweder, Basel möchte (internationale) Talente anlocken und in der Kunstszene relevant bleiben – oder nicht.

Übrigens, wenn dich kleinliche Diskussionen über Basler Kulturinstitutionen interessieren, dann vielleicht auch der Streit um einen Brunnen im Park der Fondation Beyeler – 

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Kunsthalle-Diskussion

Eine nicht abgetragene Altlast

Ist von Altlasten die Rede, geht es meistens um verseuchte Böden. Immer mehr wird man sich jedoch bewusst, dass es Altlasten auch in Kunstsammlungen gibt. Sie bestehen aus Ankäufen oder aus Schenkungen mit problematischer Herkunft. Und sie stellen Museen vor die Frage, ob sie einzelne Objekte ihrer Sammlung zurückgeben oder mit einer finanziellen Abgeltung zu einem nicht mehr anfechtbaren Gut machen sollen.

In Basel ist es wieder einmal so weit. Nach dem 

, der 2020 zu einer Abgeltung an Nachkommen geführt hat, weil Basler Ankäufe von 1933 von der Verfolgungssituation eines Kunstsammlers indirekt profitiert hatten, laufen jetzt Verhandlungen zu einer 1940 getätigten Erwerbung: Die in Genf wohnhafte Emigrantin Gräfin Charlotte von Wesdehlen verkaufte damals dem Basler Kunstmuseum das von Henri Rousseau geschaffene Werk «La muse inspirant le poète» für 12'000 Franken. Sie tat es, weil sie zur Finanzierung ihres Lebensunterhalts dringend Geld benötigte. Und Basel kaufte das Gemälde, weil es wertvoll, aber auch sehr günstig zu haben war. 

Auf diesen Handel hat der Autor dieser Zeilen seit 1990, also vor über dreissig Jahren, mehrfach hingewiesen, ohne dass dies auf der einen oder anderen Seite etwas bewirkt hätte. Erst 2021 wandte sich ein amerikanisch-deutsches Anwaltsbüro im Namen eines Anspruchstellers in der Nachfolge der vormaligen Eigentümerin an das Museum. Im Juni 2022 kam es zu einem Treffen der beiden Seiten, und vergangene Woche gab das Museum zusammen mit einem über 50 Seiten umfassenden Bericht bekannt, dass das Bild zwar nicht zurückerstattet wird, nun aber Entschädigungsverhandlungen aufgenommen werden. Wer die Anspruchsteller sind, die um Restitution des Bildes ersucht hatten, wird nicht bekanntgegeben.

«Principles» zum Umgang mit Kunst, die von Nazis konfisziert wurde

1998 sind dann aber von der internationalen Washingtoner Konferenz «principles» verabschiedet worden, welche die Mitunterzeichner*innen – unter anderen die Schweiz – verpflichten, «offene Fragen» im Zusammenhang mit den durch die Nazis konfiszierten Kunstwerke anzugehen und einer «gerechten und fairen Lösung» zuzuführen. Diese Vereinbarung findet mehr und mehr Beachtung, wie auch das in Deutschland entwickelte Prinzip, wonach «NS-verfolgungsbedingter Vermögensverlust», zumeist Kunstwerke, mit Rückgaben oder finanziellen Entschädigung wiedergutgemacht werden soll.

Die Regelung von 1998 führte im vorliegenden Fall zur Abklärung, ob die vormalige Eigentümerin des fraglichen Gemäldes von Rousseau Opfer der NS-Judenverfolgung war und sich darum von diesem Bild trennte. Der Fall fällt nicht in die Kategorie von Werten, welche den verfolgten Juden unter der Gewaltherrschaft des «Dritten Reichs» abgenommen wurden und darum als Raubgut einzustufen sind. Der Verkauf wurde 1940 in der Schweiz abgewickelt und ist darum als Fluchtgut einzustufen. Das ist eine Kategorie ohne eindeutige und gesicherte Rechtslage. Allfällige Ansprüche werden darum weniger vor Gerichten als in aussergerichtlichen Verständigungsversuchen verhandelt. 

Die einer jüdischen Familie entstammende Gräfin, seit Jahren erfahrene Kunstkennerin und Sammlerin, ging wegen der Judenverfolgung 1938 mit 60 Jahren ins schweizerische Exil. Als Gattin eines Schweizers war sie deutsch-schweizerische Doppelbürgerin. Sie hätte mehrere Kunstwerke rechtzeitig in die Schweiz schaffen können, aber enorme Beträge für die sogenannte Reichsfluchtsteuer bezahlen müssen und hatte keinen Zugriff auf das zurückgelassene Vermögen. Über den Verkauf der Bilder und die Verwendung des Erlöses konnte sie theoretisch «frei» verfügen, soweit ihr Flüchtlingsschicksal selbstbestimmtes Handeln überhaupt zuliess. In der Schweiz war ihr Handlungsspielraum jedenfalls grösser als in Nazi-Deutschland.

Der damalige Kunstmuseumsdirektor Georg Schmidt war an der Erwerbung des Rousseau interessiert. Er war wegen der Schätzung der Bilder und der noch anstehenden Zollformalitäten vom Basler Kunsthändler Christoph Bernoulli, der als Mittelsmann der Gräfin tätig war, beigezogen worden. Der Wert des fraglichen Bildes wurde auf 20‘000 Franken geschätzt, Schmidt holte die Emigrantin, wie er sagte, «auf den Boden der Realität» runter und bot 15‘000 Franken. Die Museumskommission drückte den Preis nochmals auf 12‘000 Franken. Dabei handelte es sich im Geld, das aus regulären Mitteln schwerlich aufgebracht werden konnte. 

Das Museumsbudget war wegen der Kosten für den kriegsbedingten Schutz der ganzen Sammlung stark belastet. Am Ankauf beteiligten sich Mitglieder der Museumskommission privat – auf «mehrere Schulter» verteilt. Die internen Feststellungen zeigten keinerlei Empathie für die Gräfin, die als «nicht wenig schwierig» eingestuft und wohl wegen ihrer Tierhaltung despektierlich als «Hundelotte» bezeichnet wurde. Höchst befriedigt hielt das Kommissionsprotokoll fest, das Angebot sei ein «zu erwartender Glücksfall infolge des Krieges», und Georg Schmidt erklärte, bei diesem Kauf habe es sich um einen «schandbar billigen Preis» gehandelt.

Wie die erhalten gebliebenen Dokumente zeigen, war man sich in Basel sehr wohl bewusst, dass man zu enorm günstigen Konditionen ein ausserordentliches Werk erwerben und von der Notlage profitieren konnte. Wie die Akten zeigen, hätte das Kunsthaus Zürich das Bild gekauft, wenn Basel nicht schneller gewesen wäre. Es wäre wahrscheinlich auch möglich gewesen, dass das Gemälde zu einem höheren Preis in einer privaten Sammlung gelandet wäre. Insofern ist es ein Verdienst, dass es in eine Sammlung der öffentlichen Hand gelangte. Dem Verkauf an Museen kam entgegen, dass die Einfuhrgebühren der nach Gewicht (!) bewerteten Gemälde nicht bezahlt werden mussten.

Der Notverkauf nach Basel ermöglichte es der Sammlerin, höhere Preise für weitere Bilder mit etwas ruhigeren Verkaufsverhandlungen zu führen. Einiges ging dann nach Zürich, wo man heute mit besonderer Aufmerksamkeit den Verlauf der Basler Abgeltungsverhandlungen verfolgen wird. Es sind die öffentlich exponierten und in besonderem Masse an das Entschädigungsgebot gebundenen Museen und nicht Privatsammler, die sich den Erwartungen der Wiedergutmachung ausgesetzt sehen.

Über Wesdehlens Lebensverhältnisse wissen wir wenig, auch nichts über die konkreten Umstände ihrer Zwangs- und Notlage. Diese spielen für die Beurteilung des Falls auch keine Rolle. 1946 starb sie im Genfer Exil. Schade, dass sie von der nun noch auszuhandelnden Entschädigung nicht mehr selber davon profitiert kann. Das können nun bloss die nicht bekannt Nachkommen.

Kunstwerk mit Nachspiel

Kanton verweigert Gelder

Die Produktionsleiter*innen geben auf

Der Fasnachtsgrafikdesign-Tausendsassa

Wenn man in eine Schublade gesteckt wird, kann das vielleicht auch hinderlich sein. «Aus der Fasnachtsschublade komme ich wohl nicht mehr heraus», sagt er. «Auch wenn es nur ein Teil meiner Tätigkeit als Gestalter ist.» Sicher ist aber, dass er Erfolg hat und beim Publikum punktet. Sein Strich hat unglaublichen Schwung, die Gesichter lächeln verschmitzt, alles wirkt elegant und locker hingeworfen. La vie est belle …  Eine Bekannte von Löw sagt: «Man erkennt seinen Stil sofort. Dasch ebe Domo!»

Domo Löw, Jahrgang 1966, ist in Basel aufgewachsen und hat eine Ausbildung zum Grafiker und Illustrator gemacht. Nach seinen Lern- und Wanderjahre in London, Wien und Zürich hat er sich wieder in Basel niedergelassen. Seit 1993 betreibt er hier sein Atelier für Illustration und Graphic Design und arbeitet für Firmen, Verlage, und Agenturen. Er entwirft Bühnenbilder, gestaltet Firmenlogos, Schul- und Kinderbücher, zeichnet für Modeschauen, Museen, Verkehrsprävention, Storyboards, Karikaturen, Jahresberichte, Briefmarken und dergleichen.

Tatsächlich entstehen Löws Helgen genauso schwungvoll, wie sie aussehen, nämlich sauseschnell. Nur: bis er so weit ist, braucht er x Anläufe und Entwürfe. «Ich habe eine lange Vorlaufszeit», sagt er.

Mit der Fasnacht hatte er seit Kindsbeinen zu tun. Der Vater war Pfeiffer bei den Schnooggekerzli, er selber lernte das Trommelhandwerk und später, in der Lehre, das des Grafikers. «Es gab ein paar ganz wichtige Begegnungen. Ich konnte ein Praktikum beim Grafiker Ferdi Afflerbach absolvieren.» Afflerbach war eine grosse Nummer in der Basler Grafikerszene. Er gründete u.a. mit Jean Tinguely die «Kuttlebutzer» und kreierte einige Fasnachtsplaketten.

Eine weitere wichtige Rolle als Förderer und Freund spielt für Löw der Laternenmaler Fredy Prack. Als dieser sich zurückzog, «erbte» Löw von ihm den Malauftrag der Clique Basler Mittwochsgesellschaft, es folgten die alten Garden der Olympia Alte Garde und der Schnoogekerzli und viele mehr. Später rutschte er in die Bänklerszene, genauer: zu den Comité-Schnitzelbängg und ist dort nicht nur gestalterisch, sondern auch organisatorisch tätig. «Schitzelbänke zu begleiten – das ist unglaublich spannend», sagt er. Es folgten Aufträge für Vorfasnachtsveranstaltungen und fürs Comité. Auch dort ist seine Handschrift erkennbar. Also halt schon e bitzli Fasnachtsschublädli.

Aber eben nicht nur. Domo Löw hat einiges an Werbegrafik produziert – vielen bekannt sind wohl seine Illustrationen für die Gasparini-Glaces –, er hat Kinderbücher illustriert, Einladungen für Modeschauen entworfen. La vie est belle …

Trotzdem Fasnachtsschublädli? Löw nimmt es gelassen und freut sich darauf, den Laternenpinsel bald an Jüngere weiter zu geben, um sich etwas vermehrt mit dem Skizzenblock aufs Reisen zu begeben. Denn seine wirkliche Leidenschaft gilt der Malerei. «Ich reise furchtbar gerne. Zeichnend und malend, mit dem Skizzenblock unter dem Arm, immer wieder bereit, eine Szene einzufangen.»

Löw hat einige Vorbilder, an denen er sich orientiert. Er schätzt den französischen Künstler Raoul Dufy und den Basler Grafiker Herbert Leupin, um hier nur zwei zu nennen. Einer seiner Lieblingsmaler ist – überraschenderweise – der Romantiker William Turner. Mit Löws schwungvollem Strich hat sein Stil wenig zu tun. «Diese Wolken und wie er das Licht einfängt, das fasziniert mich immer wieder. Seine Bilder sind aber nicht verklärend, die Moderne war da, die Eisenbahn, der Dampf.» Die Inspiration holt er sich sehr oft in Galerien. Er scherzt: «Die scheenschte drey Dääg sind für mich an Pfingsten in London. Im Museum.»

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Ganz klar Domo!

Präsidialdepartement 

Wohin des Weges, liebe Kulturstadt Basel?

Wie haben Sie es mit der Kultur?

Die Fragen stellt die Kulturpolitikgruppe der Visarte Region Basel. Visarte ist der Berufsverband der visuell schaffenden Künstler:innen, der Kurator:innen und der Architekt:innen in der Schweiz.

Regierungsrat und Parlament nahmen sich mit der Erhöhung der Kulturpauschale zum Ziel, die freie Kultur zu fördern. Zu Beginn stand fest: Freie Kulturschaffende wissen bereits Synergien sinnvoll zu nutzen, sowie Dienstleistungen und Plattformen anzubieten. Also sollten diese eine Planungssicherheit erhalten. Doch von den 23 formal bewilligten Gesuchen wurden insgesamt über zwei Millionen Franken beantragt – bei einem gesamten Förderbudget von nur 560’000 Franken. Nun stehen mehrere Angebote vor dem Aus, darunter sogar solche, die gefördert wurden, aber nicht genug Geld erhielten. Es wird klar, dass das zur Verfügung stehende Geld für die Kunsträume und Dienstleistungen der Freien Szene noch nicht reicht, sofern man eine Annäherung an faire Honorare für Kulturschaffende erreichen will.

Welche Möglichkeiten sehen Sie, um Kunsträume und Dienstleistungen für die Freie Szene besser zu unterstützen? Oder konkret gefragt: Wie könnte die finanzielle Unterstützung der Freien Szene nicht nur mit einem Trinkgeld, sondern substanziell verbessert werden?

Die Umsetzung der Trinkgeldinitiative bringt eine zusätzliche massgebliche Unterstützung für die alternative und junge Kultur in Basel-Stadt. Basel steht damit im nationalen und internationalen Vergleich sehr gut da. Als Mitglied des Regierungsrats stehe ich hinter dieser Kulturpolitik, will sie weiterführen und Kulturausgaben auch bei knapper werdenden Mitteln verteidigen. 

Mit der Annahme der Trinkgeldinitiative 2020 hat der Kanton verschiedene Massnahmen umgesetzt, die einer Stärkung der «Alternativ- und Jugendkultur» dienen sollen. Von diesen Massnahmen profitiert auch die sogenannte «Freie Szene» in unterschiedlichen Kultursparten. Ich gehe davon aus, dass die Abteilung Kultur diese Massnahmen auf ihre Wirksamkeit und Sinnhaftigkeit überprüfen wird, und allfällige Korrekturen bei Bedarf vornehmen wird. Mir ist es ein grosses Anliegen die Kulturstadt in ihrer gesamten Breite zu fördern. Dass der Kanton die Umsetzung der Trinkgeldinitiative mit einer Budgeterhöhung umsetzen konnte, ist keine Selbstverständlichkeit. Entscheidend ist dabei aus meiner Sicht, dass vermieden werden konnte, dass es zu einem Verteilkampf zwischen den mehr oder weniger etablierten Kulturinstitutionen und -sparten kam. Das wäre mir als Regierungspräsident auf jeden Fall auch in Zukunft ein zentrales Anliegen: Wie können wir die staatliche Kulturförderung so ausrichten, dass wir neue, innovative Formate und Initiativen in ihrer ganzen Breite und Vielfalt unterstützen können – und gleichzeitig die bewährten und erfolgreichen Kulturinstitutionen, die zurzeit sehr viele finanzielle Mittel binden, nicht hängen lassen müssen? Ich höre sehr wohl die Forderung nach mehr Verteilgerechtigkeit. Ich höre aber auch die Forderung nach einer stärkeren Fokussierung in der Kulturpolitik. Ich bin überzeugt, dass sich der Kanton im Rahmen der Formulierung des nächsten Kulturleitbildes sehr genau mit diesen Fragestellungen auseinandersetzen muss. Wir können dabei aber nicht davon ausgehen, dass die Kulturbudgets beliebig weiterwachsen können.

Ein breites, vielfältiges und hochstehendes Kulturangebot ist entscheidend für die Lebensqualität – mein zentrales Wahlkampfthema – unserer Stadt. Sie ist zudem ein wichtiger Standortfaktor unserer Region mit ihrem hohen Anspruch. Entsprechend habe ich mich auch als Parlamentarier immer für Kultur engagiert – z.B. in der Kulturgruppe des Grossen Rats und mit einem Budgetpostulat für die Umsetzung der Trinkgeldinitiative.  Aus der Praxis weiss ich, dass eine berechenbare Finanzierung nicht nur für die Kunstschaffenden, sondern auch für die Verwaltung und Öffentlichkeit sehr wichtig sind. Entsprechend wäre es mir sehr wichtig die entsprechenden Grundlagen zu schaffen, um nachhaltiges Arbeiten zu ermöglichen.

«Mir ist es ein grosses Anliegen die Kulturstadt in ihrer gesamten Breite zu fördern.»

Sind Sie bereit, zusammen mit den Kulturverbänden nach Lösungen für die Freie Szene zu suchen?

: Selbstverständlich würde ich als Regierungspräsident zusammen mit der Abteilung Kultur einen engen Austausch mit den Kulturverbänden pflegen und nach guten Lösungen suchen. 

: Ich kann sehr gut nachvollziehen, dass derjenige Teil der Kulturschaffenden, die weniger von staatlicher Förderung profitieren, auf ihre oft sehr prekäre ökonomische Situation hinweisen. Ich denke, da müssen wir als Gesellschaft sehr genau hinschauen. Es macht Sinn, Fördergefässe und deren Entwicklung im Dialog mit den betroffenen Verbänden zu diskutieren. So wie dies bei den Erhöhungen im Rahmen der Trinkgeldinitiative ja auch gemacht worden ist. Als Regierungspräsident wäre ich auf jeden Fall bereit, gemeinsam mit der Abteilungsleitung Kultur, eine Gesprächskultur zu pflegen, die einen direkten und regelmässigen Austausch mit den Kulturverbänden ermöglicht.

: Ja, als Regierungsrat ist mir der direkte Dialog mit allen Anspruchsgruppen sehr wichtig. Nur so lassen sich tragfähige und breit akzeptierte Lösungen finden.

In Basel soll nun eine Stelle für Kunst im öffentlichen Raum geschaffen werden. Worauf werden Sie bei dieser Stelle Wert legen?

: Der Bereich der Kunst im öffentlichen Raum hat viel Potential für eine Mitwirkung der Bevölkerung. Es würde zudem Basels Bedeutung als Kunst- und Kulturstadt entsprechen, sich hier aktiver zu positionieren.

: Vielfalt, Qualität und dabei insbesondere auf Lebensqualität, welche allen Menschen unserer Stadt Freude bereitet. Kunst am Bau sollte nicht Selbstzweck sein, sondern den Menschen Freude bereiten und sie im Idealfall aktiv einbeziehen.

«Kunst am Bau sollte nicht Selbstzweck sein, sondern den Menschen Freude bereiten und sie im Idealfall aktiv einbeziehen.»

Was werden Sie unternehmen, damit das Kulturprozent auf öffentliche Bauten, das längere Zeit Usus war, nun gesetzlich verankert wird?

: Ein gesetzlich verankertes Kunstprozent bei öffentlichen Bauten gibt es in Basel nicht. Es wird jeweils fallweise entschieden, ob bei einem Bauprojekt ein damit verbundenes Kunstprojekt Sinn macht. Dieses Vorgehen halte ich auch weiterhin für richtig.

: Zu diesen zwei, sehr konkreten Anliegen kann ich aus dem Stand heraus keine fundierte Antwort geben. Ich teile aber ihr Anliegen, dass wir im Bereich Kunst im öffentlichen Raum und am Bau Handlungsbedarf haben, denn diese frei zugängliche Kultur bringt die bildende Kunst der Bevölkerung näher. Ich sehe da viel Potential.

: Für Gesetze ist bekanntlich das Parlament, der Grosse Rat, zuständig. Einen entsprechenden Auftrag würde ich mit Freude umsetzen, so dass möglichst viel gute Kultur Einzug in unserer Stadt realisiert werden kann.

Auch Tourist*innen profitieren von Basels grossem Kulturangebot. Sie leisten eine Kurtaxe, aber noch keine Kulturtaxe. Ein kleinster Anteil an den Übernachtungskosten könnte bereits zur Sicherung unserer lebendigen Stadt beitragen. Was halten Sie davon und wie würden Sie die Idee anpacken?

: Die Einnahmen aus der Gast-Taxe fliessen in die Erstellung und den Unterhalt der touristischen Infrastruktur. Mit der ebenfalls aus der Gast-Taxe finanzierten BaselCard haben Gäste seit 2018 auch vergünstigten Eintritt zu attraktiven Kultur- und Freizeitangeboten. Eine Erhöhung der Gast-Taxe oder eine Umverteilung zu Lasten der touristischen Infrastruktur würde die Attraktivität der Stadt für Touristinnen und Touristen schwächen – das möchte ich vermeiden. 

: Das ist eine interessante Idee. Wäre ich Regierungspräsident würde ich einen entsprechenden Vorstoss aus dem Parlament gerne prüfen.

: Ich halte diese Idee für sehr bedenkenswert

«Eine Erhöhung der Gast-Taxe oder eine Umverteilung zu Lasten der touristischen Infrastruktur würde die Attraktivität der Stadt für Touristinnen und Touristen schwächen.»

Wann werden Sie das Gespräch mit den Kulturverbänden über diese und weitere Fragen aufnehmen?

: Sollte ich als Regierungspräsident gewählt werden, würde ich den verschiedenen Kulturverbänden zu den sie beschäftigenden Fragen selbstverständlich für Gespräche zur Verfügung stehen. 

: Zur Frage nach dem Austausch mit den Kulturverbänden habe ich mich bereits oben geäussert.

: Sollte ich zum Regierungspräsidenten gewählt werden – dieser ist ja für die Kulturförderung verantwortlich – würde ich mir zuerst einen Überblick über den Gesamtbereich Kultur verschaffen und im Rahmen dieses Lernprozesses mit allen potenziell Betroffenen zusammensitzen.

Liebe Präsidiumskandidaten

Trinkgeld und Co.

Und was ist mit Kultur?

Zertifiziertes Dance-Volk

Liebe Party-Jugend, warum seid ihr nicht geimpft?

Partnerschaft

Alain Berset trägt ein Tarzan-T-Shirt. Bajour auch!

 Redaktorin und Korrespondentin für die NZZ, Freischaffende in Berlin 

 Prosecco trinken und nächtelang durchplaudern 

 dass die Stadt so wohlwollend ist mit einem

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Valerie Zaslawski

 Bajour-Trainee, wissenschaftliche Mitarbeiterin bei INFOREL und noch davor: Universität Basel

 Flora und Fauna im Kannenfeldpark, Gesprächen in Bus und Tram lauschen, dr Dialäggt

 Im Kommunikationsteam des Wissenschaftsfestivals science+fiction

michelle.isler@bajour.ch

Junior Redaktorin

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Michelle Isler

Georg Kreis ist Historiker und emeritierter Professor für Neuere Allgemeine Geschichte und Geschichte der Schweiz an der Universität Basel. Bis Mitte 2011 leitete er das Europainstitut Basel und bis Ende 2011 präsidierte er die  Eidgenössische Kommission gegen Rassismus (EKR).

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 den Rhein und das Leben darin und daran. Den Humor und die Menschen (die meisten). Die Fasnacht und den FCB (wird gerade auf die Probe gestellt). Die dauernden Grenzüberschreitungen. Und wenn ich mirs mal leisten kann: Tanja Grandits Küche

 ein paar Begegnungen aus früheren Zeiten, die aufgrund der Distanzen nicht mehr so spontan möglich sind.

Inhaber (und einziger Angestellter) Texterei Sieber GmbH

Stiftungsrat Gottlieb und Hans Vogt Stiftung

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Ich Freude am Team und Lust auf Neues habe 

Die ersten warmen Frühlingstage, wenn die Buvetten wieder öffnen und man wieder mit Freund*innen ganze Tage am Rhein verbringen kann.

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Franziska Zambach

: Das Hobby meines Mannes finanziert sich nicht von alleine.

Chefredaktorin im Lokalmedium meines ❤️-ens (Bajour)

TagesWoche (selig), Gesundheitstipp und Basler Zeitung

 Mit der Familie am Birsköpfli rumhängen und von rechts mit Reggaeton und von links mit Techno beschallt zu werden. Schnitzelbängg im SRF-Regionaljournal nachhören. In der Migros mit fremden Leuten quatschen. Das Bücherbrocki. Die Menschen, die von überall kommen.

Klartext, eine gepflegte Fluchkultur und Berge.

War während der Jugend mal für die JUSO im Churer Gemeindeparlament. Bin aber ausgetreten, als es mit dem Journalismus und mir ernst wurde. 

Andrea Fopp

 Redaktorin am Newsdesk von ntv.de in Berlin, Volontärin/rasende Lokalreporterin in Bremen

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 Community-Managerin – ich schreibe über die Geschichten, die in der Gärngschee-Gruppe passieren. Und als wahre Homeoffice-Redaktorin, hauptsächlich in Genf stationiert.

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Haile Selassie I. (1892-1975), fuenfter von rechts,geboren unter dem Namen Tafari Makonnen, Regent Aethiopiens und letzter Kaiser von Abessinien, besichtigt anlaesslich seines offiziellen Besuchs in der Schweiz am 26. November 1954 die Werkzeugmaschinenfabrik Oerlikon Buehrle & Co. und die legendaere 20-Milimeter Oerlikon Fliegerabwehrkanone in Zuerich. Ganz rechts steht Waffenproduzent und Kunstsammler Emil Georg Buehrle.

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